드라마,마케팅,브랜드,브랜드마케팅,기업,서비스마케팅,글로벌,경영,시장,사례
드라마,마케팅,브랜드,브랜드마케팅,기업,서비스마케팅,글로벌,경영,시장,사례
한국언론사
드라마에서 나타난 여성의 역할 변화를 통해
드라마가 시대상을 반영하는가에 대해 생각해본다.
Ⅰ. Intro “TV드라마는 사회적 공기(公器)다.”
TV드라마는 표현이 비교적 자유로운 영화와는 달리 공익과 공중의 편의, 또 그 필요성을 원칙으로 전파는 국민의 것이라는 공익의 개념에서 벗어날 수 없다. 아무래도 TV드라마는 영화보다는 더 가정매체에 가깝고, 구성원이 쉽게 접하는 매체이기 때문이다. 흔히 영화를 철학과 예술의 잣대에 들이대지만, TV드라마는 사회학의 잣대에 들이대는 데에도 그러한 이유가 있다.
그렇기 때문에 TV드라마는 영화를 비롯한 다른 매체에 비해 훨씬 높은 도덕성이 요구된다. 따라서 표현에 있어서 보수적일 수 밖에 없다. 즉, TV드라마는 다른 매체에 비해 우리 사회 단편을 가장 늦게 반영한다는 얘기다. 영화에서는 이혼과 불륜, 동성애 등의 소재에 대해 90년대부터 다뤘던 반면에, TV에서 그런 소재를 다룬 것은 불과 얼마 되지 않았다. 비록 90년대에 다룬 드라마가 있긴 했지만 언론과 시청자들의 뭇매를 맞고 잊혀져갔다.
반면에 TV드라마는 다른 매체와는 확연히 비교되는 파급력을 갖고 있다. 영화의 유행어보다 TV드라마의 유행어가 사람들에게 더 오래 각인이 되듯, 드라마 캐릭터의 스타일이 한 동안 트렌드의 주류로 자리 잡았듯, 그 파급력은 다른 매체에 비할 바가 못 된다.
이에 우리는 2000년대 초반과 후반 TV드라마에서 비춰지는 여성의 모습을 통해 현재 사회에서 여성의 지위를 가늠함과 동시에 TV드라마는 시대상을 반영하는가에 대해 생각해보고자 한다.
1. 2000년대 드라마에서 나타난 여성의 모습
1)직업
시대가 발전하고 일하는 여성이 늘어나면서, 여성 특유의 전문성을 요구하는 직업들이 늘어났다. 드라마는 독특한 직업들을 소개하면서 차별성을 두고 있다.
드라마방영년도직업호텔리어2001.4.4~6.7호텔지배인내 이름은 김삼순2005.6.1~7.21파티셰슬픔이여 안녕2005.6.11~2006.1.1미스터리 샤퍼프라하의 연인2005.9.24~11.20외교관봄의 왈츠2006.3.6~5.16클래식음반공연기획자연인2006.11.8~2007.1.11그린메일러히트2007.3.19~5.22최면요법 의사마녀유희2007.3.21~5.10광고기획사 대표커피프린스1호점2007.7.2~8.27바리스타밤이면 밤마다2008.6.23~8.19문화재사범 단속반내 인생의 황금기2008.8.30~2009.3.8북디자이너파스타2010.1.4~3.9여성 요리사시크릿가든2010.11.13~2011.1.16스턴트 우먼
2)사랑
현모양처, 신사임당같은 전통적인 여성의 역할과는 대비되는 인물이 나타났다. 과거의 드라마가 지고지순한 순애보를 그려서 시청자의 눈물을 지어냈다면, 2000년대 드라마에서는 순애보보다는 자기자신의 당당한 사랑과 때로는 자식도 외면하고 사랑을 찾아가는 자기중심적인 인물이 나타난다. 그만큼 시청자의 입장에서도 막장드라마라고 말은 하지만 이제 그 정도의 불륜이나 이혼, 사랑은 사회적으로 크게 도덕적 비난을 받을 소재가 아니라 판단하고 있다.
드라마방영연도사랑의 내용내 남자의 여자 2007.4.2~6.19화영(김희애)은 친구(배종욱)의 남편(김상중)을 친구 앞에서 당당히 나는 그를 사랑한다고 말하면서 이혼을 요구한다. 아내의 유혹2008.11.3~2009.5.1자신을 모욕했던 남편을 찾아가 남편과 내연녀(친구)에게 지독하게 복수를 하고 자신의 새로운 인생과 사랑을 찾아가는 이야기.수상한 삼형제2009.10.17~2010.6.13가족에 대한 고찰과 삼형제와 각각의 아내와 얽히는 가족의 이야기
2. 가장 큰 여성의 역할 변화
기존의 드라마와는 비교되게 2000년대 드라마의 특징은 남성을 대함에 있어서 여성의 태도변화이다. 기존의 여성이 순종적이고, 남성의 의견에 따라가는 수동형 인물이었다면 2000년대 드라마의 특징은 단연 주체적이고, 독립적이며, 때로는 남성을 과감히 버리거나 이용하는 역할로 그려진다.
배경은 앞서 살펴보았던 사회적 지위의 향상과 서구적 인식의 확산으로 인해 과거처럼 가정에 얽매이지 않게 됐다는 것이다.
이에 우리는 2000년대 전반과 후반의 드라마 몇 편을 비교해보면서 드라마에서 여성의 역할이 어떤 식으로 변해가는지 살펴보겠다.
Ⅱ. 2000년 전후반 드라마에서 나타난 여성의 역할 비교
1.2000년대 전반 드라마
1)천국의 계단(2003.12.3~2004.2.5)
①줄거리: 정서와 송주는 어릴적부터 절친한 사이였다. 유년기에 송주는 외국으로 유학을 가게 되었다. 정서도 같이 가려고 했지만 양엄마와 유리의 방해로 같이 못 가게 됐다. 송주가 유학 가는 날 정서는 공항으로 마중나가지만 유리의 차에 치여 기억상실증에 걸린다.
장년이 된 송주가 다시 한국으로 돌아오게 되지만 정서는 그런 송주를 기억하지 못한다. 후에 정서가 기억을 되살려가면서 차츰 서로의 추억을 더듬으며 사랑에 빠지게 된다. 그러나 정서는 안암이 걸리고 앞을 볼 수 없게 된다. 송주와 정서는 결혼식을 올리고, 아름다운 시간을 보내게 되지만 그것도 잠시 정서가 죽게 된다.
②인물관계도
(실선은 극중 혈연관계)
차송주(권상우): 정서를 사랑하는 역할
한정서(최지우): 태미라의 이복 딸, 송주와 연인관계
한태화(신현준): 정서와 이복남매, 정서를 사랑한다. 생모와는 갈등관계
한유리(김태희): 정서와 이복남매, 태화와 남매, 정서를 괴롭히는 악역
태미라(이휘향): 정서의 계모, 유리와 함께 정서를 괴롭힌다. 유리에게 헌신적
한수하(하재영): 정서의 생부, 태미라를 의심없이 대한다.
민서현(김지숙): 송주의 생모, 성공한 사업가. 한수하와는 친한 관계
③정서의 역할
-정서는 주변인물인 송주, 태화에게 의지하는 경향이 강하다. 악녀로 나왔던 유리에게는 항시 억압받는 역할로 그려진다. 어릴 적 동화에서 봤던 신데렐라의 이미지가 강하다. 생모는 어릴 적에 죽고, 계모에 의해서 키워지면서 이복형제에게 괴롭힘을 당하고 괴롭힘에 대해 딱히 대항하려는 노력은 없다.
| [1] | [2] | [3] | [4] | [5] | [6] | [7] | [8] | [9] | [10] |
자료출처 : http://www.ALLReport.co.kr/search/detail.asp?pk=11065295&sid=ddangkung&key=
댓글 없음:
댓글 쓰기