아나비소스의 코우로스 레포트
아나비소스의 코우로스
아나비소스의 코우로스
아나비소스의 코우로스
아나비소스의 코우로스(BC 530년경)
아크로 폴리스에서 출토
아테네 국립고고미술관
아테네 아크로 폴리스 박물관
대리석 조각 코레(Cores)는 신을 기쁘게 할 목적으로 바쳐진 미와 위엄을 갖춘 여성의 그리스식 상징을 의미한다. 이것은 쿠로스(Couros)라는 남성과 상응되는 개념으로, 쿠로스란 승리의 영광 속에 있는 장사를 젊은 남자의 나신으로 표현하는 이미지이다. 쿠로스와 코레스는 위대한 조각술의 탄생에서부터 페르시아 전쟁으로 이어지는 고대 시대 내내 전통으로 지속되었다.
목차1.고대 그리스의 역사(배경,사회상)2.사진3.한계성4.후기(느낌)
고대 그리스의 문명은 크레타 문명과 그 뒤를 이은 미케네 문명에서 시작되었다. 도리아 인의 침입으로 인한 암흑 시대를 거친 이후 아테네, 스파르타 등 일종의 `도시국가`인 폴리스가 형성되었다. 대표적인 폴리스 중 하나인 아...
아나비소스의 코우로스
아나비소스의 코우로스(BC 530년경)
아크로 폴리스에서 출토
아테네 국립고고미술관
아테네 아크로 폴리스 박물관
대리석 조각 코레(Cores)는 신을 기쁘게 할 목적으로 바쳐진 미와 위엄을 갖춘 여성의 그리스식 상징을 의미한다. 이것은 쿠로스(Couros)라는 남성과 상응되는 개념으로, 쿠로스란 승리의 영광 속에 있는 장사를 젊은 남자의 나신으로 표현하는 이미지이다. 쿠로스와 코레스는 위대한 조각술의 탄생에서부터 페르시아 전쟁으로 이어지는 고대 시대 내내 전통으로 지속되었다.
목차1.고대 그리스의 역사(배경,사회상)2.사진3.한계성4.후기(느낌)
고대 그리스의 문명은 크레타 문명과 그 뒤를 이은 미케네 문명에서 시작되었다. 도리아 인의 침입으로 인한 암흑 시대를 거친 이후 아테네, 스파르타 등 일종의 `도시국가`인 폴리스가 형성되었다. 대표적인 폴리스 중 하나인 아테네는 정치적으로는 민주 정치를 발전시켰으며 경제적으로는 상업과 해상무역에 주력했다. 또 다른 대표적인 폴리스 스파르타는 군국주의적 정치 체제를 취했으며 상업보다는 농업에 치중했다.
아테네와 스파르타가 세계사의 전면에 등장한 것은 페르시아 전쟁 때였다. 기원전 5세기 초 오리엔트를 통일한 페르시아의 세 차례 공격을 모두 막아낸 뒤 전쟁 승리의 주역인 아테네는 델로스 동맹의 맹주로써 번영을 누렸다. 이를 마땅치 않게 여겼던 스파르타는 역시 펠로폰네소스 동맹을 맺은 뒤 아테네와 대립했다. 마침내 기원전 431년에 아테네와 스파르타 간의 펠로폰네소스 전쟁이 발발하여 기원전 404년까지 약 30여년간 이어졌다. 전쟁은 스파르타의 승리로 끝났고 스파르타는 그리스 지역의 패권을 차지했지만 오랜 전쟁으로 인해 쇠약해진 후였다. 스파르타는 결국 테베에게 패권을 내주었고 이후 오랜 전쟁으로 쇠퇴하게 된 그리스는 북방의 마케도니아에게 정복당하게 되었다.
마케도니아의 알렉산드로스 대왕은 그리스 폴리스들을 완전히 진압한 뒤 페르시아 원정에 착수하여 페르시아를 정복하고 인더스 강까지 진출했다. 하지만 알렉산드로스 제국은 알렉산드로스가 32세의 젊은 나이로 사망한 뒤 분열되고 말았다. 이후 휘하 장군들이 세운 왕조들은 모두 로마 제국에 편입되었다.
BC 8세기 중반 이후 오리엔트 지방과 교류하면서부터 이집트나 메소포타미아 미술의 영향을 받아, BC 7세기부터 그리스 조각은 새로운 출발을 하게 되었다.
고대그리스의 역사
아나비소스의 코우로스
고대 그리스 코우로스 상의 대표작 중 하나. 1936년 아티카의 아나비소스에서 발굴된 청년의 묘상으로, 좌대에
‘최전선의 전사들 속에서 난폭한 아레스가 그의 생명을 빼앗은 크로이소스묘 앞에 발을 멈추고 슬퍼할지어다’
라는 명문이 있다. 그 싸움은 시대 및 장소는 알 수 없으나 양식상 B.C. 520년대 코우로스 상 발전의 말기에 속한다. 양 발끝을 제외하고 보존상태가 완전에 가깝다. 높이 1.94m. 아테네 국립고고미술관 소장.
‘청년’의 뜻. 그리스 미술사에서는 아르카익기의 직립 나신의 청년상을 말한다. 왼쪽다리를 앞으로 내밀고 중심은 균등하게 양다리에 놓고, 주먹을 쥔 양팔을 몸 옆에 붙여서 정면을 보면서 직립한다. 아마도 이집트의 선례에서 배운 것 같다. 쿠로스 형의 대리석상은 B.C. 600년경 수니온에서 출토된 거상(아테네 국립고고미술관)에서 『테네아의 아폴로』(뮌헨, 글립토테크)이나『볼로만드라의 쿠로스』(아테네, 국립고고미술관), 『아나비소스의 쿠로스』(동관[同館])를 거쳐 B.C. 500년경의 『아리스토디코스 상』(동관)까지, 200점에 가까운 유품이 있다. 아폴로 상이나 봉납상도 있지만 대부분은 죽은 사람의 묘상(墓像)으로 묘 위에 세워졌다.
좌:『수니온의 쿠로스』
B.C. 600~580년
중:『아나비소스의 쿠로스』
B.C. 540~515년
우:『크리티오스의 소년』
B.C. 490~480년
델포이 박물관에 있는 쌍둥이 쿠로스 상 가운데 하나다.
`쌍둥이 쿠로스`상은 델포이(델피)에서 발견되어 현재 델포이 박물관에 소장되어 있다. 기원전 580년경에 대리석으로 만들어진 높이 약 2미터의 작품이다. 이 쌍둥이상은 형제인 클레오비스와 비톤을 재현한 것으로 알려져있다. 이들의 이야기는 헤로도토스가 언급했는데 형제는 어머니를 헤라 여신의 성소로 모셔가기 위해서 황소 대신 마차를 끌었다고 한다. 일부에서는 이들 쌍둥이가 디오스쿠로이(스파르타의 쌍둥이 왕자인 카스토르와 폴리데우케스)라고도 주장한다. 아르고스 사람이 만들어서 델포이의 아폴론 신전에 봉헌한 것으로 보인다.
한계성
이 예술들도 추상적 형식원리로부터 아직 벗어나지 않았고 특히 정면성의 원리, 닮은 꼴의 원리, 입체적 기본형식과 `네개의 기본 시각`의 원리등이 여전히 영향력을 행사했던만큼, 기하학주의가 완전히 극복되었다고는 할 수 없다.
하지만 아케이즘은 이런 한계 속에서나마 매우 풍부한 변화를 보이고, 때로는 자연주의적인 관점에서 극히 진보적이라고 할만한 경향을 나타내고 있다.
자료출처 : http://www.ALLReport.co.kr/search/detail.asp?pk=11069510&sid=ddangkung&key=
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