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[사회과학] 영화로 배우는 서양 여성학
목차
1. 영화소개
2. 여성에 대해 남성이 어떤 생각을 하고 있는가
- 가부장제 안에서의 여성들의 위치 자각
- 도전, 반발, 공격, 항거
- 옥상이라는 공간
- 자의적 결말, 적당한 화해
3. 사고의 확산 또는 수정할 수 있는 방안
- 가정 폭력 방지 법안
1.
개 같은 날의 오후 (1995)
이 영화는 소재는 억압받는 여성이며 근본적으로 남자VS여자라는 대립구도를 가지고 있다.
또한 다양한 부류의 여성들을 다루고 있다는 데서 다른 영화들과 차별화 된다. 다른 영화와는 달리 집단적인 사건에 연관된 여러 인물의 이야기와 갈등을 통해 한국 여성을 위치를 조명하고 있다.
남편에게 맞고있는 아내를 구하기 위해 여자들은 단합을 하여 남편을 때린다. 후에 경찰까지 출동을 하고 되고 경찰을 피해 여자들은 슬금슬금 자기 집으로 올라가고 엉겹결에 옥상으로 몰려온 열 명의 여자들은 갑자기 싸움의 주동자가 되어버리고 ...목차
1. 영화소개
2. 여성에 대해 남성이 어떤 생각을 하고 있는가
- 가부장제 안에서의 여성들의 위치 자각
- 도전, 반발, 공격, 항거
- 옥상이라는 공간
- 자의적 결말, 적당한 화해
3. 사고의 확산 또는 수정할 수 있는 방안
- 가정 폭력 방지 법안
1.
개 같은 날의 오후 (1995)
이 영화는 소재는 억압받는 여성이며 근본적으로 남자VS여자라는 대립구도를 가지고 있다.
또한 다양한 부류의 여성들을 다루고 있다는 데서 다른 영화들과 차별화 된다. 다른 영화와는 달리 집단적인 사건에 연관된 여러 인물의 이야기와 갈등을 통해 한국 여성을 위치를 조명하고 있다.
남편에게 맞고있는 아내를 구하기 위해 여자들은 단합을 하여 남편을 때린다. 후에 경찰까지 출동을 하고 되고 경찰을 피해 여자들은 슬금슬금 자기 집으로 올라가고 엉겹결에 옥상으로 몰려온 열 명의 여자들은 갑자기 싸움의 주동자가 되어버리고 남편이 죽었다는 소식이 전해지면서 이들은 살인자로 몰리게 된다. 여자들은 처음엔 당황했지만 자신들의 정당방위를 주장하며 경찰과 대치한다.
2.
가부장제 안에서의 여성들의 위치 자각
위의 상황 때까지만 해도 이들의 행동은 경찰로부터 스스로를 방어하고자 하는 목적이었을 뿐 대부분의 여성 인물들에게는 가부장제에 대한 저항적 의식이나 여성으로서 자신의 정체성의 고찰 등은 존재하지 않는다. 하지만 아들에게 구박받던 한 할머니의 투신자살이 경찰의 폭력적인 진압에서 그들을 구하면서 이 일이 방송을 타고 전국적인 사건으로 번지게 된다. 이들은 더 이상 엉겁결에 남의 부부싸움에 몰려 한 사람을 죽인 살인자가 아니라 매맞고 무시당하며 권리와 존엄을 뺏긴 채 살아가는 여성들을 대변하며 일어선 여성 전사로 부각된다. 그러면서 그들 자신도 변하기 시작한다. 영희 엄마는 옥상에서 우연히 남편의 정부인 기순을 만나자 울며불며 머리채를 휘어잡지만, 싸움의 과정에서 적은 그녀가 아님을 느끼며 미워하기를 포기한다. 정희는 자신도 평생 매맞고 살아오다 이제서야 혼자 서게 된 경숙의 위로를 받아 힘을 얻는다. 공주댁은 뼈빠지게 일하는 것은 자기인데 왜 재산은 모두 남편 것이냐며 분을 토하고, 은주 엄마는 이런 현실이 개선되기 위해서는 여자들이 국회로 가야한다며 열변이다. 경찰의 뒷조사로 게이임이 밝혀진 밤무대 가수 유미는 당장 내려가라는 박대에 부딪히나 결국은 똑같이 여성으로서박해받는 자임을 인정받는다. 그들은 자신들의 모습을 통해 하나의 집단으로서 여성의 위치를 자각하고 그 불리함에 항거하게 되는 것이다.
가부장적 권위에 대한 도전, 반발, 공격 그리고 항거
영화에서 가부장제의 권위적인 모습을 대표적으로 보여주는 인물은 경찰 기동대장이다. 그는 아침에 눈을 뜨면서부터 군대식으로 행동하며 자신의 부하들과 아내에게 권위적으로 대한다. (여기에서 권위가 있는 것과 권위적인 것은 구별 되야 한다.) 가부장적 권력을 대표하는 인물이 기동대장이라면 이런 가부장적 권위에 도전을 하고 저항을 이끌어 내는 인물은 술집 호스테스 윤희이다. 윤희란 인물의 설정부터가 가부장적 권위에의 도전이다. 그녀의 직업은 가부장적 질서에 위배되며 반사회적이다. 여기서 그녀의 직업자체는 가부장제를 공격하는 수단이 된다. 매춘이라는 것이 가부장적 질서에 어긋나는 범죄라면 그 범죄를 저지르는 것은 여성 한쪽만이 아니다. 어쩌면 남성의 성적 욕구 때문에 생겨났을 호스테스라는 직업이 남성들에 의해서 손가락질 당하는 것을 보여주면서 가부장제의 모순을 꼬집고 있는 것이다. 그녀의 행동은 반여성적으로 보일 만큼 과격하며 입에서는 거침없는 욕설이 쏟아져 나온다. 이는 가부장적 질서에 대한 도전이며 교란이다. 그뿐만 아니라 가부장적 권위를 대표하는 경찰 기동대장에게 치마를 걷고 팬티바람으로 엉덩이를 보임으로써 그의 (가부장적 권위의) 엄숙함을 조롱한다. 이런 행동은 가부장제에 대한 반발일 뿐만 아니라 스스로 비밀스러운 부분을 드러내 보임으로써 관음적인 남성의 시선을 조롱하는 것이다.
영화의 중심이 되는 인물들에 의한 항거 외에도 가부장제에 대한 반발과 공격은 여러 면에서 행해진다. 영화에서 처음 사건이 TV에 보도되었을 때부터 그들을 지지하고 동조하는 여성단체들의 시위가 있고, 옥상 위의 여자들에게 먹을 것을 전달해 주는 여자 유격대원들이 있다.
또한 같은 시간 이 아파트를 털다가 여성들과 대치중인 경찰 때문에 아파트에 갇히게 된 좀도둑, 덕배와 달수로부터도 가부장제에의 공격이 행해진다. 그들은 여성들을 진압하기 위해 투입된 폭동전문가를 자신들의 적이라 생각하고 물리친다. 이런 행동은 이들의 위치가 옥상 위의 여자들과 일치하기 때문에 가부장적인 힘에 대한 공격을 나타내고 있다. 또 폭동전문가의 행동과 외향이 남성상을 과다하게 표현하고 있고 그를 물리치는 수단이 분노라는 점 때문에 그를 물리치는 도둑들의 행동은 더욱 풍자적이고 희극적이다.
옥상이라는 공간
영화 내내 여자들이 생활하는 공간인 옥상.. 이런 공간의 설정 또한 가부장제와 남성 중심 영화에 대한 반발이다. 이 영화에서는 수직적인 위치 상 여성들이 옥상이라는 높은 곳에 있고 남성들은 그 아래에 놓여있다. 무더운 날씨로 거의 다 풀어헤친 그녀들의 옷차림도 그녀 자신들이 직접 옥상 난간 밖으로 고개를 내밀고 밑을 내려다보지 않는 이상 남자들에게는 보여지지 않지만 여성들은 밑에서 일어나는 모든 일들을 볼 수가 있다. 남성 중심의 영화에서 카메라의 시점이나 남, 녀의 위치는 전적으로 남성의 관음적인 시선을 인정하며 따라가지만 이 영화는 옥상이라는 공간의 설정으로 이를 반발하고 있다.
자의적 결말, 적당한 화해
경찰은 옥상 위의 여자들을 진압하기 위해 군대까지 동원한다. 옥상 위의 여자들은 자신들을 끌어내리기 위해 사다리차를 동원한 군인들을 무시하고 자신들 스스로 옥상에서 뛰어내림으로써 끌려 내려가는 모욕을 피하면서 좀 더 자발적이고 능동적인 태도로 가부장적 권력에의 저항을 보여준다.
하지만 내내 가부장제에의 저항과 반발을 보여주던 영화가 별다른 대
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